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李敖:吾從其丑   

2010-03-04 23:03:39|  分类: 李敖 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 戏剧中看来像配角的,其实却是主角之一,那就是丑角。丑角使戏剧免于枯燥,并说出太多的反讽与真话。这种反讽与真话,在争取言论自由史上,更展现出张力。在中国戏剧中,尤为明显。王国维有「优语录」之作,举证历历。丑角在哈哈一笑的喜感中,偷关漏税,搞犯颜、进谏、开玩笑的勾当,比较容易被忽略、被原谅、免予计较,当然也有送了命的,清朝丑角刘赶三是也。 

身为丑角,每有其独特造型,电影中的卓别麟(Charlie Chaplin)、马戏团的凯利(Emmett Kelly)都属之。正点说来,则是传统中「净脸丑角」(the neat-faced traditional clown),就是脸上涂白底妆,马歇马叟(Marcel Marceau)典型俱在。在中国戏剧中,虽有「净脸丑角」的变体,像「巧连环」中的时迁、「巴骆和」中的胡里、「生辰纲」中的阮小七、「花蝴蝶」中的蒋平、「马上绿」中的陈金定、「博望坡」中的夏侯兰等等。基本上,多是以「方巾丑」(文丑)这型为正传,再由演出者出神入化。当年京剧名丑萧长华、马富禄、刘斌昆等等,在在皆以丑表功,今则丑流云散矣。 

  吴兆南先生有心人也,他不忍云散,乃独出将相、粉墨自登,演出「百丑图」存世。图成之日,他托弟子侯冠群邀我写序,「倘蒙惠赐序言,不啻点石成金。」我不敢当、也不敢辞,敬佩之余,聊作笔上引介,涂抹青红,以待知者。

 

 

─相声大师吴兆南著作《百丑图》序言 

                                                                                     二00九年八月十九日

 

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